最近又把《甄嬛传》回顾了一篇，一来想多给大家写点影评，深挖一下剧情，二来确实喜欢看这部电视剧，不知道看了几遍了，细想一下当初疯狂的追剧，有一个疑问在问自己，为什么那么喜欢这部电视剧呢。

我觉得当初追剧的主要动力是因为欣赏女主角，相比近年的其他国产片的女主，甄嬛实在是太聪明了。理智与情怀并存，才华人品，情商智商超越凡人。而她在“黑化”过程中的绝地反攻又将她与典型的玛丽苏女主们区分开来--女性终于不再是弱弱地依附于男性的小白兔，而能靠自己的智慧在可怕的环境中保存自我。加上果郡王这个似乎是从月球来的人，两个人可谓是理想的结合，无懈可击。

有批评说片子输出的价值观是腐朽的--甄嬛为了生存使用权谋手段，违背初心，带着面具逃生。而观众数量庞大，也会带来不好的影响。而相比之下类似的长篇宫廷剧《大长今》中女主角自始至终善良纯洁，输出的价值观始终是正面向上的。理论上来说是这样，但是作为一部倾向于表现残酷现实斗争的电视剧，它还是比较切实地反映了大环境带给人的影响。王权至上以及一夫多妻带来的麻烦（争抢有限资源--爱、孩子、富贵;应付陷害、保全自身和家族）让人难以保持单纯。更何况对于甄嬛，在重重脂粉防备和凌厉眼神下还是那颗真善美的本心的。

另外一个评论说“导演声称抨击封建礼教但实际上很是乐在其中”，我也这样觉得。

剧中几乎所有悲剧都根源于这无法逾越的皇权。在这样的限制下，片中部分角色对于真爱和平自由的向往，便无可避免地带上了悲剧色彩--甄嬛再怎么机智擅斗，攀升后宫阶梯，也无法打破封建专制而获得爱情。这样的时代局限性意味着他们的梦想（幻想）注定要破灭。他们携带的浪漫和理想主义色彩在这样表现“现实”的片子中产生的冲突，让观者也心塞不已。

若说因为封建王权带来的悲剧尚且还可能通过人力改变，那因命运本身还有人性所带来的悲剧才更让人感到无奈。安陵容自卑嫉妒的性格部分导致最后害死眉庄；浣碧的小家子气，或是说自私和不甘心间接害死果郡王并终结了一干人的幸福。即便这些人性特点可以促使当事人去争取更多的利益以获得“更好”的生活，也无法让人认同。

然而，更让人心痛的剧情还是在于甄嬛错以为果郡王已死而回宫-- 不易得来的幸福瞬间化为梦幻泡影，被“命运”玩弄于鼓掌之间。真是“得非所愿/愿非所得/看命运嘲弄/造化游戏”。如她自己所说，甄嬛从回宫时就已经死了，只为复仇和保全别人而活。把美好的东西撕碎，很美好，却也撕得彻底，这样的大起（难得的“一心人”和就在眼前的自由）大落（自我的死亡、梦想人生的破灭）让片子更具戏剧性和冲击力，比大团圆结局更能给观众心中带来长久的回响。

另外一些客观的评论站在更高的视角，跳脱了剧情和剧中人物。比如，说汉人文化实际没有融入满人朝廷，此片纯属汉人对清廷的污蔑；此片的卖点--与人斗，其乐无穷--（类似的电视剧还有《潜伏》）也无奈地体现了一些政和社会现实。为数不多的好看的电视剧的卖点都是人斗，也算悲哀...（在这一点上，《琅琊榜》的立意就高得多)

若是没有一些角色，肯定是看不下去的。喜欢眉庄、瑾汐、流朱、果郡王、当然还有甄嬛。华妃作为一个有她可爱之处的反面角色，不像这些正面人物正得这么彻底，却也因为智商捉急而让人无法欣赏。

当然孙俪更是演技大爆发，她将甄嬛回宫后压在重重粉饰和冷面表情下的痛苦演得令人心痛。痛苦无处可去、不可排解，只能自己消化，内化成了自己的一部分，憋成内伤，让她与起初的天真温柔作永别。然而即便说她“黑化”，在我眼中她也始终是一个正面的角色。她是一个太有情的人，这情在前期带有不加粉饰的天真烂漫，在后期变得复杂沉重，无处可表。眉庄允礼死时她的撕心裂肺是真，安陵容皇帝死时的恶有恶报的痛快和努力含住泪的悲伤也是真。而电视剧的制作精良，让人向往的古意--插曲、台词、精致的布景服装配色，都让片子看起来更为真实可信...

看甄嬛的命运三起三落，从最初纯粹可爱的少女变成需要时时伪装的心机妇人，让观者也跟着感受了一回时间和”命运“的冲洗。巨大的无奈和憋闷让观剧过程不太愉快，似乎有种抑郁于怀的无奈沉重无法释放。而终究，看完了电视剧，还是要回到各自的现实中去。

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